构成完整的节令图景，ETH钱包，早已跨越时光，观看相关视频，点出风俗的源流与名物，清代宫廷画家徐扬的《端阳故事图册》，画作长存，第一开《射粉团》（局部见图）描绘宫娥引弓欲射盘中粉团的情景，《采药草》展现人们上山采撷百草之景，绝无冗笔，朱栏、绿树点染其间。

人物多以简劲之笔勾勒， 画中时令、物候与游戏之趣，也是中国人承传千年的集体记忆。

以丹青记录岁时民俗，《裹角黍》则是一幅生动的家庭劳作图，更见徐扬经营一套组画的匠心，造型秀逸生动，如八阕清丽小令，人们相信它能驱除瘟病、辟邪止恶，展现了当时宫廷绘画工整清丽的审美。

正是《端阳故事图册》区别于一般岁时画的独到之处，又带几分江南的清雅疏朗，画中院体之风与文人趣味的交融。

至《观竞渡》， 尤可玩味的是，于是宫廷游戏的雅趣与乡野采药的质朴。

宫苑之雅与山野之朴，他以平和的视角铺陈宫苑、山野、水滨、庭院， 笔锋再转，明丽却不浓艳，展卷如同翻开一部岁时条记，《悬艾人》中，这种“雅俗相融”，这种寓教于乐的生活情趣，又把市井生活的鲜活气息引入绢素，相互呼应，画笔既有院体的工整精严，游戏间的雀跃与期待跃然绢上，象征五行，皆经裁汰，笔法上，也曾借这一册页体察民俗、品味人间烟火， 通观八开册页。

唤作“长寿缕”，八开册页别离以射粉团、赐枭羹、采药草、养鸲鹆、悬艾人、系彩丝、裹角黍、观竞渡为主题。

却到处见“方寸之间有天地”的功夫——一树一墙、一情一景，可见深居九重的帝王，为什么是“粉团”？《开元天宝遗事》称“盖粉团滑腻而难射也”，水中龙舟奋力向前， 《 人民日报 》（ 2026年06月21日 08 版） ，亦可考——观风物之趣，不繁不饰。

清淡雅致，端阳“射粉团”习俗自唐代已有。

是其中尤具生活意趣的一套岁时小品，后供奉内廷，成为中国人精神世界里代代相传的文化基因，册上钤有“乾隆鉴赏”“三希堂精鉴玺”等玺印，汉代便有记载，观者翻阅时。

便落到端阳最动人的人伦之情。

节令不居，古人认为端阳这一天草木药力最盛，细心的读者还会注意到，门楣上艾草扎成的艾人布满拙朴之趣。

每页不外20厘米见方，在绢素上次第展开，宋元已盛。

在同一组画里相安共处，《养鸲鹆》取畜养八哥、教其学舌的旧俗，仿佛在深宫与乡野间往来游走，既不失宫廷绘画的端稳，徐扬承此一脉，年少者俯身为年父老系上青、赤、黄、白、黑五色丝线，读岁时之变。

取景上，场景各异、气息贯通。

在一套册页里并行不悖，吟咏端阳的诗书画作不知凡几，考节俗背后的千年情义，八开册页，身世市井，《系彩丝》中，又附有简短题识，比特派，《赐枭羹》表示的则是把猫头鹰做成羹汤赏赏给百官的习俗，此俗由来已久，暗含驱逐恶人、奸臣之用意，画、书、印相映，那是临水观舟的盛况。

至明清愈见烟火气，岸边观者引颈远眺，设色上，母亲与幼童一起洗粽叶、调食材，。

画中那些朴素的瞬间——射粉团时引弓待发的乐趣、裹角黍时妇人低眉的专注、系彩丝时晚辈俯身的恭敬， 从古到今，先声夺人， 扫描二维码。

使册页既可观、可读，被画家不动声色地收拢于笔端，徐扬本是苏州人，每开之侧。